BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 CALSCALE:GREGORIAN PRODID:adamgibbons/ics METHOD:PUBLISH X-PUBLISHED-TTL:PT1H BEGIN:VEVENT UID:4399@devent.cz SUMMARY:A Glimpse into the Genealogy of Chilean Scientific Culture - thinki ng inside out DTSTAMP:20260930T092102Z DTSTART:20261001T170000Z DESCRIPTION:[↓ English version below ↓]\n\nEin Einblick in die Entstehungsg eschichte der chilenischen Wissenschaftskultur:\nIn den frühen 1930er Jahr en stellten sich chilenische Befürworter des\nfunktionalen Syndikalismus e inen Staat vor\, in dem Gewerkschaften und\nBerufsverbände die politischen Parteien als Grundlage der Repräsentation ablösen\nwürden\, wobei sie die dezentrale Funktionsweise von Neuronen als Vorbild für die\nOrganisation der Gesellschaft heranzogen. 1960 stellten die Wissenschaftler\nCarlos Mar tinoya und Nahum Joel in Santiago das „Chromatic Abstractoscope“ aus\,\nei ne Erfahrung\, über die sie 1968 in der Kunst- und Wissenschaftszeitschrif t\n„Leonardo“ berichteten\, und 1972\, ein Jahr nach der Verstaatlichung d es\nKupferbergbaus\, bauten Stafford Beer und ein von Gui Bonsiepe geleite tes\nDesignteam die Leitstelle des Projekts Cybersyn auf\, mit der die Reg ierung von\nSalvador Allende beabsichtigte\, die industrielle Produktion d es Landes nahezu in\nEchtzeit zu verfolgen – drei Kapitel\, in denen die w issenschaftliche\nVorstellungskraft im politischen und kulturellen Leben e ines Landes von\ntektonischen Umbrüchen Fuß fasste.\n\nDieser Vortrag betr achtet diese Geräte als verzauberte Objekte und legt nahe\,\ndass sie in i hrer Gesamtheit zeigen\, wie die Wissenschaft in Chile als Gerüst\nder Nat ion gedient hat und deren Institutionen\, Wirtschaft und Selbstbilder\ngep rägt hat – eine Struktur\, deren öffentliches Verständnis und deren\nInteg ration in das kulturelle Leben nun dringend erforderlich sind\, da die\nBo denschätze des Landes die globale Dateninfrastruktur versorgen. Raúl Ruiz\ nreiht sich in diese Tradition ein – zum einen durch „Poetics of Cinema“ ( 1995)\,\nin dem er ein schamanisches Kino beschrieb\, in dem Objekte und B ilder ein\nEigenleben entwickeln\, und zum anderen durch Filme\, die heute als symbolische\nEntschlüsselung der hypnotischen Ökonomie der Aufmerksam keit gelesen werden\nkönnen\, wie sie später durch soziale Netzwerke und k ünstliche Intelligenz\naufgebaut wurde.\n\nIn der Gegenwart versorgen Lith ium\, Kupfer und die Seltenen Erden\, die staatlich\nfinanzierte chilenisc he Forschung aus Bergbauabfällen zurückgewinnen will\, die\nBatterien und Server der Datenwissenschaft\, während chilenische Künstler und\nArchitekt en diese Materialien durch Medienkunstinstallationen und skulpturale\nVolu mina aus Kohle\, Harz\, Marmor und Lithium\, die den Mineralien- und\nWass erverbrauch von Rechenzentren sowie deren Auswirkungen auf benachbarte\nGe meinden hinterfragen – eine Situation\, die nun die Ethik der\nMedienkunst produktion und ihre eigene Abhängigkeit von diesen Ressourcen in den\nMitt elpunkt der Debatte rückt.\n\nÜber Enrique Rivera Gallardo\nEnrique Rivera Gallardo is a researcher and filmmaker who studied at the Escuela\nde Cin e de Chile\, the Universidad de Chile\, and the Universidad Mayor\; his\nr esearch and artistic practice focus on expanded cinema. In the early 2000s \, he\ndirected Galería Persona\; between 2005 and 2007\, he held a reside ncy at ZKM in\nKarlsruhe\; and from 2012 to 2022\, he served as director o f the Chilean Media\nArts Biennial (Bienal de Artes Mediales de Chile). He is currently executive\ndirector of the Centro Interactivo de los Conocim ientos (MIM) in Santiago\, where\nhe has strengthened the relationship bet ween art\, science\, and the environment\nthrough initiatives such as the institution’s media library and documentation\ncenter\, the Adriana Hoffma nn Forest—named after the Chilean botanist and\nenvironmentalist—the Museu m of Audiovisual Arts\, and the Interactive Museum of\nAstronomy.\n\n\n\n/ ///\n\n\nIn the early 1930s\, Chilean advocates of functional syndicalism imagined a state\nin which trade unions and professional bodies would repl ace political parties as\nthe basis of representation\, taking the decentr alized functioning of neurons as\na model for the organization of society. In 1960 the scientists Carlos Martinoya\nand Nahum Joel exhibited the Chr omatic Abstractoscope in Santiago\, an experience\nthey recounted in 1968 in the art and science journal Leonardo\, and in 1972\, a\nyear after the nationalization of copper\, Stafford Beer and a design team led by\nGui Bo nsiepe built the operations room of Project Cybersyn\, through which\nSalv ador Allende's government intended to follow the country's industrial\npro duction almost in real time\, three chapters in which scientific imaginati on\ntook root in the political and cultural life of a tectonic country.\n\ nThis lecture reads these devices as enchanted objects and proposes that\, taken\ntogether\, they show how science has served in Chile as a scaffold ing of the\nnation\, shaping its institutions\, its economy and its images of itself\, a\nstructure whose public understanding and integration into cultural life has\nbecome urgent now that the country's minerals feed the global infrastructure of\ndata. Raúl Ruiz belongs to this lineage through Poetics of Cinema (1995)\, where\nhe described a shamanic cinema in which objects and images acquire a life of\ntheir own\, and through films that c an be read today as a symbolic decoding of\nthe hypnotic economy of attent ion later built by social networks and artificial\nintelligence.\n\nIn the present\, lithium\, copper and the rare earths that state-funded Chilean\ nresearch seeks to recover from mining waste sustain the batteries and ser vers of\ndata science\, while Chilean artists and architects turn these ma terials against\nthe supposed immateriality of the cloud through media art installations and\nsculptural volumes of coal\, resin\, marble and lithiu m that examine the minerals\nand water consumed by data centers and their impact on nearby communities\, a\nsituation that now places the ethics of media art production\, and its own\ndependence on those resources\, at the center of the debate.\n\nAbout Enrique Rivera Gallardo\nEnrique Rivera Ga llardo is a researcher and filmmaker trained at the Escuela de\nCine de Ch ile\, the Universidad de Chile and the Universidad Mayor\, whose\nresearch and artistic practice centre on expanded cinema. In the early 2000s he\nd irected Galería Persona\, between 2005 and 2007 he held a residency at ZKM in\nKarlsruhe\, and from 2012 to 2022 he was director of the Chilean Medi a Arts\nBiennial (Bienal de Artes Mediales de Chile). He is currently exec utive director\nof the Centro Interactivo de los Conocimientos (MIM) in Sa ntiago\, where he has\nstrengthened the relationship between art\, science and the environment through\ninitiatives such as the institution's media library and documentation centre\,\nthe Adriana Hoffmann Forest\, named af ter the Chilean botanist and\nenvironmentalist\, the Museum of Audiovisual Arts and the Interactive Museum of\nAstronomy.\n\nEstado Sindicalista Fun cional (Functional Syndicalist State). Diagram of the\nnational organisati on proposed by Chilean functional syndicalism\, which is\ndescribed in its caption as socialist\, democratic\, unitary\, decentralised\,\n"abureaucr atic"\, without classes or parties\, and "organic". Councils are\narranged as concentric cells at the communal\, zonal and national levels\, with\nt he Supreme Chief at the core. [Grupo Nervio\, Sindicalismo funcional\, 193 6]\n\nJuan Carlos Martinoya and Nahum Joël\, Abstractoscopio Cromático\, 1 960.\nPhotograph: Juan Carlos Martinoya\, family archive\, courtesy of Alm a Martinoya.\n(© Juan Carlos Martinoya & Nahum Joël)\n\nStafford Beer\, di agram of the human nervous system as a model of regulation. The\nfigure sh ows the cortex\, the diencephalon and ganglia\, the pons and medulla\, and \nthe sympathetic and parasympathetic systems in exchange with the "outsid e\nworld". It is the physiological basis of the Viable System Model that l ater\nstructured Project Cybersyn. From Brain of the firm\, Stafford Beer\ , Allen Lane\nthe Penguin Press\, 1972.\n\nMineral specimen: Bastnäsita-(C e) por Matteo Chinellato / Wikimedia Commons URL:https://devent.cz/event/a-glimpse-into-the-genealogy-of-chilean-scienti fic-culture-thinking-inside-out GEO:49.0013;8.3836 LOCATION:ZKM | Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe - Lorenzstr. 19\, D-7 6135 Karlsruhe STATUS:CONFIRMED CATEGORIES:art,Fedika,KeepKarlsruheBoring,Politics,Lecture,Science,Sindical ism X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:

[↓ English version below ↓]

Ein Einbl ick in die Entstehungsgeschichte der chilenischen Wissenschaftskultur: In den frühen 1930er Jahren stellten sich chilenische Befürworter des funktio nalen Syndikalismus einen Staat vor, in dem Gewerkschaften und Berufsverbä nde die politischen Parteien als Grundlage der Repräsentation ablösen würd en, wobei sie die dezentrale Funktionsweise von Neuronen als Vorbild für d ie Organisation der Gesellschaft heranzogen. 1960 stellten die Wissenschaf tler Carlos Martinoya und Nahum Joel in Santiago das „Chromatic Abstractos cope“ aus, eine Erfahrung, über die sie 1968 in der Kunst- und Wissenschaf tszeitschrift „Leonardo“ berichteten, und 1972, ein Jahr nach der Verstaat lichung des Kupferbergbaus, bauten Stafford Beer und ein von Gui Bonsiepe geleitetes Designteam die Leitstelle des Projekts Cybersyn auf, mit der di e Regierung von Salvador Allende beabsichtigte, die industrielle Produktio n des Landes nahezu in Echtzeit zu verfolgen – drei Kapitel, in denen die wissenschaftliche Vorstellungskraft im politischen und kulturellen Leben e ines Landes von tektonischen Umbrüchen Fuß fasste.

Dieser Vortrag be trachtet diese Geräte als verzauberte Objekte und legt nahe, dass sie in i hrer Gesamtheit zeigen, wie die Wissenschaft in Chile als Gerüst der Natio n gedient hat und deren Institutionen, Wirtschaft und Selbstbilder geprägt hat – eine Struktur, deren öffentliches Verständnis und deren Integration in das kulturelle Leben nun dringend erforderlich sind, da die Bodenschät ze des Landes die globale Dateninfrastruktur versorgen. Raúl Ruiz reiht si ch in diese Tradition ein – zum einen durch „Poetics of Cinema“ (1995), in dem er ein schamanisches Kino beschrieb, in dem Objekte und Bilder ein Ei genleben entwickeln, und zum anderen durch Filme, die heute als symbolisch e Entschlüsselung der hypnotischen Ökonomie der Aufmerksamkeit gelesen wer den können, wie sie später durch soziale Netzwerke und künstliche Intellig enz aufgebaut wurde.

In der Gegenwart versorgen Lithium, Kupfer und die Seltenen Erden, die staatlich finanzierte chilenische Forschung aus Be rgbauabfällen zurückgewinnen will, die Batterien und Server der Datenwisse nschaft, während chilenische Künstler und Architekten diese Materialien du rch Medienkunstinstallationen und skulpturale Volumina aus Kohle, Harz, Ma rmor und Lithium, die den Mineralien- und Wasserverbrauch von Rechenzentre n sowie deren Auswirkungen auf benachbarte Gemeinden hinterfragen – eine S ituation, die nun die Ethik der Medienkunstproduktion und ihre eigene Abhä ngigkeit von diesen Ressourcen in den Mittelpunkt der Debatte rückt.

Über Enrique Rivera Gallardo
Enrique Rivera Gallardo is a researcher and filmmaker who studied at the Escuela de Cine de Chile, the Universidad de Chile, and the Universidad Mayor; his research and art istic practice focus on expanded cinema. In the early 2000s, he directed G alería Persona; between 2005 and 2007, he held a residency at ZKM in Karls ruhe; and from 2012 to 2022, he served as director of the Chilean Media Ar ts Biennial (Bienal de Artes Mediales de Chile). He is currently executive director of the Centro Interactivo de los Conocimientos (MIM) in Santiago , where he has strengthened the relationship between art, science, and the environment through initiatives such as the institution’s media library a nd documentation center, the Adriana Hoffmann Forest—named after the Chile an botanist and environmentalist—the Museum of Audiovisual Arts, and the I nteractive Museum of Astronomy.

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In the early 1 930s, Chilean advocates of functional syndicalism imagined a state in whic h trade unions and professional bodies would replace political parties as the basis of representation, taking the decentralized functioning of neuro ns as a model for the organization of society. In 1960 the scientists Carl os Martinoya and Nahum Joel exhibited the Chromatic Abstractoscope in Sant iago, an experience they recounted in 1968 in the art and science journal Leonardo, and in 1972, a year after the nationalization of copper, Staffor d Beer and a design team led by Gui Bonsiepe built the operations room of Project Cybersyn, through which Salvador Allende's government intended to follow the country's industrial production almost in real time, three chap ters in which scientific imagination took root in the political and cultur al life of a tectonic country.

This lecture reads these devices as e nchanted objects and proposes that, taken together, they show how science has served in Chile as a scaffolding of the nation, shaping its institutio ns, its economy and its images of itself, a structure whose public underst anding and integration into cultural life has become urgent now that the c ountry's minerals feed the global infrastructure of data. Raúl Ruiz belong s to this lineage through Poetics of Cinema (1995), where he described a s hamanic cinema in which objects and images acquire a life of their own, an d through films that can be read today as a symbolic decoding of the hypno tic economy of attention later built by social networks and artificial int elligence.

In the present, lithium, copper and the rare earths that state-funded Chilean research seeks to recover from mining waste sustain t he batteries and servers of data science, while Chilean artists and archit ects turn these materials against the supposed immateriality of the cloud through media art installations and sculptural volumes of coal, resin, mar ble and lithium that examine the minerals and water consumed by data cente rs and their impact on nearby communities, a situation that now places the ethics of media art production, and its own dependence on those resources , at the center of the debate.

About Enrique Rivera Gallardo
Enrique Rivera Gallardo is a researcher and filmmaker trained at the Escuela de Cine de Chile, the Universidad de Chile and the Univers idad Mayor, whose research and artistic practice centre on expanded cinema . In the early 2000s he directed Galería Persona, between 2005 and 2007 he held a residency at ZKM in Karlsruhe, and from 2012 to 2022 he was direct or of the Chilean Media Arts Biennial (Bienal de Artes Mediales de Chile). He is currently executive director of the Centro Interactivo de los Conoc imientos (MIM) in Santiago, where he has strengthened the relationship bet ween art, science and the environment through initiatives such as the inst itution's media library and documentation centre, the Adriana Hoffmann For est, named after the Chilean botanist and environmentalist, the Museum of Audiovisual Arts and the Interactive Museum of Astronomy.

Estado Sin dicalista Funcional (Functional Syndicalist State). Diagram of the nationa l organisation proposed by Chilean functional syndicalism, which is descri bed in its caption as socialist, democratic, unitary, decentralised, "abur eaucratic", without classes or parties, and "organic". Councils are arrang ed as concentric cells at the communal, zonal and national levels, with th e Supreme Chief at the core. [Grupo Nervio, Sindicalismo funcional, 1936]< /p>

Juan Carlos Martinoya and Nahum Joël, Abstractoscopio Cromático, 196 0. Photograph: Juan Carlos Martinoya, family archive, courtesy of Alma Mar tinoya. (© Juan Carlos Martinoya & Nahum Joël)

Stafford Beer, di agram of the human nervous system as a model of regulation. The figure sho ws the cortex, the diencephalon and ganglia, the pons and medulla, and the sympathetic and parasympathetic systems in exchange with the "outside wor ld". It is the physiological basis of the Viable System Model that later s tructured Project Cybersyn. From Brain of the firm, Stafford Beer, Allen L ane the Penguin Press, 1972.

Mineral specimen: Bastnäsita-(Ce) por M atteo Chinellato / Wikimedia Commons

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